全片点题:“有时一切恰似一□□□□□□场梦，不是我的梦，是别人的□□□□□□梦，但我也被卷进去了。梦到□□□□□□我们的人醒来，而且感到羞耻□□□□□□时会怎样呢？”战争中人如何□□□□□□变成鬼，从物理上和精神上？□□□□□□可怕的是私人仇怨遇上时代疯□□□□□□狂，再懦弱的人都能被推波助□□□□□□澜而发现原来做鬼比做人强。□□□□□□

重看于@siff影城；熟悉的 □□黄雨衣骑车人，巨大断手，婚礼 □□上手风琴声，看到雾中伫立的两 □□个小小人儿和那颗倔强的树，几 □□欲落泪。 □□

有些镜头想象力惊人，岩浆配抽马桶□□□□声，自杀者倒在天花板上，躺在闺房□□□□床上的牛让女主对镜遨游（像不像宙□□□□斯掳欧罗巴的故小烧货事），如果一定要总□□□□结主题，对天主教的敌意大概率胜出□□□□，淫欲、杀童、草菅人命、扔主教、□□□□黑耶稣，在梵蒂冈的注视下，郑重其□□□□事地上演符号化的渎神，而舒伯特的□□□□未完水能么多叫成交响曲，为男女弗洛伊德式扭□□□□曲的力比多，添上讽刺的注脚。好一□□□□个有毒的黄金时代，欧洲赶走了宙斯□□□□，也推倒了十字架。| 20201□□□□016 重看*艺海。讽刺资产阶级□□□□已初露峥嵘，各种闯入似乎就想看看□□□□他们有多无动于衷，整体还是对co□□□□nformity病态、高能的反叛□□□□，旺盛的蒙太奇出来软件连人物的同一性都岌□□□□岌可危，影像惊骇，但对事件的重要□□□□性（人的死亡）停留在符号性图解，□□□□看起来挺浮躁的，似乎无非是挑逗禁□□□□忌的快感。结尾是索多玛120天吧□□□□。□□□□

5.5。非凡的喜剧性 □□，建立在放弃最核心“ □□人物”塑造的“简单电 □□影”基础之上。 □□

荒诞和讽刺。男女主角都是主流□的反叛者，所以，镜头下的他们□是肉欲的，肮脏的，各种意象在□电影中穿梭，看起来好费力。□